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29岁未婚,乐队成员是三胞胎,三人都毕业于中央音乐学院,福禄寿在内地绝对是新鲜的存在。

乐夏前有幸听到她们的《春暖花开去见你》,听感概括起来就是:浪漫、独立、精神。

三胞胎并没有在今年的乐夏拿到一个好成绩,这让人有点意料之外,凭借近乎实验音乐的独特作品和良好的形象,本以为她们怎么也能挤进hot5。而事不尽如人意,乐夏的露面带给她们的,似乎是更多的非议。

“白事音乐”“丧葬音乐”,沉闷的作品气氛完美契合某云音乐的“丧文化”,福禄寿绝对是深夜听歌的首选。如果不是听人说,怎么也不会想到她们的作品有这种气质。

仔细想想这样的评价也有几分依据,《玉珍》写给故去的外婆,《兰若度母》是佛教中去瘟疫的神灵,《我用什么把你留住》容易让人理解为生死之别。

主唱豆豆的哑嗓和作品较为缓慢的节奏,更是加重了作品中的伤感氛围。所谓“白事音乐”,我想不是歌迷对他们作品的否定,而是网友的调侃。

做客《坏蛋调频》时福寿禄表示,之前她们从来没有意识到自己的作品有这种气质。或许是题材碰巧,或许是因为她们对深刻的追求,作品竟无意中有了某种倾向。而对于听众有些尖刻的评价,无关对错,更不必反驳。

听歌随性格,感觉凭心境。福寿禄的音乐风格比较小众,忧郁的曲风契合一小部分歌迷的审美,喜欢的人喜欢的要命。而对一些性格直爽开放的人来说,她们就是“丧”,就是无病呻吟。

福禄寿作品的歌词委婉,有浓浓的文艺风。想起节目中大张伟一直在问福禄寿写的是什么、为什么小小年纪会有这样的表达。

年龄不是音乐创作的限制,比起追问为什么能写出来这样的歌,我们应该相信“存在即合理”,去听见作品中的合理和深刻。试想假若写《我用什么把你留住》的是经历了几段感情的中年女性歌手,我们是不是还会有一样的疑问。

其实她们作品的内涵很简单,《马》就是写失恋,《玉珍》就是写姥姥。但如果我们不知道他在唱什么,也许会有一种更为个人化的理解,这种个人化的感情才是作品中最为珍贵的。马頔说《南山南》中没有故事,所谓“丧”也不过是想起了自己的故事。

三姐妹看上去很小,但实际上已经快到而立之年,乐夏后有人扒出她们的历史,原来在福禄寿之前她们还经历过一个名为“冰雪飞”的流行老土组合。有黑粉说他们装纯,尚浅的资历唱着不知所云的作品,有点知名度后一直争议不断。

福禄寿科班出身,有着实打实的音乐底子,她们做出的很多东西是乐坛从来没有出现过的。她们的音乐很杂,包含着对一种风格的向往。作品中那种即纯粹、又有中年女性成熟魅力的气质,也许只有在她们的处境下才能表达出来。

王硕在坏蛋调频电台中说,感觉《我用什么把你留住》这首歌和朴树的《生如夏花》表达的是一种东西,朴树写《生如夏花》时和福禄寿差不多大。

二十几岁的人去写对生命的感悟,也许在没听到作品之前很多人会感觉幼稚,罗大佑、李宗盛都没碰的东西凭什么他们敢写?

不能说才华无用,在涉世未深之前,写出那样特别深刻的东西,靠的只能是灵性。也许是“强行忧郁”,再或者是为伤感而伤感,但不管怎样写出来的,他们的作品是对的。这种东西不幼稚,甚至让人叹为观止。

福禄寿或许没有朴树的才华,但在几首作品上的确有他们自己的理解,有一种模糊而又完全正确的气氛与感悟。她们不是为丧而丧,作品中蕴含了许多深厚的、复杂的、交织的情感。

福禄寿的作品不是摇滚,更不像是流行音乐,暂且将其归类为独立音乐。三姐妹懂得很多,虽然目前之发了不到10首歌,却包含了电音、古典、摇滚等几乎所有目前流行的音乐风格元素。捏捏每场必用的竖琴也是这支年轻乐队的亮点。

在听惯了乐坛目前流行的各种音乐之后,我觉的福寿禄挺酷的。三姐妹长得如花似玉,待人也挺和善,作品却独树一帜,主唱一出口完全惊呆。福禄寿追求创新,比如《如何》整首歌主唱的声音被电磁包裹,她们的作品能给人一种完全新鲜的感觉,这在如今听众审美趋于一致的环境下太过难得。

其实如今的华语市场真的该多出现一些像福禄寿这样“有态度”的乐队,他们不仅仅是小众歌迷的标榜,更是为了让人们觉察到独立音乐的存在。福禄寿的出现告诉歌迷一件事,在听烦了和弦一致、走向相同、完全按套路出牌的流行歌之后,我们其实有很多选择。



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